'Breaking Bad' - 'Open Huis': laat het regenen

'Breaking Bad' - 'Open Huis': laat het regenen

Een recensie van vanavond Breaking Bad komt eraan zodra ik een levenslange voorraad french manicure en enzympeelings krijg...



De duivel is in de details. -Skyler



Vorige week kwamen de meeste van onze personages vast te zitten in een staat van stasis, met Walt's plan om Gus te vermoorden niet uit te werken, Skyler leek haar grote stap te verpesten met Bogdan en de wasstraat, Hank was nog steeds een minder-dan-model patiënt, enz.

Met Open House zien we dat sommige personages eindelijk een beetje in beweging komen. Skyler komt er eindelijk achter hoe hij Bogdan een aanbod kan doen dat hij niet kan weigeren - en niet op een Luca Brasi-manier, want dat doen we niet. En Hank – uit verveling met zijn nieuwe levensstijl of een verlangen om het huis uit te gaan en weg van Marie’s problemen – pakt Gale’s notitieboekje en ziet vrijwel onmiddellijk het verband tussen dit moordslachtoffer en Heisenberg.



Maar de bewegingen van Skyler en Hank gaan echt over het opzetten van dingen voor latere afleveringen, wanneer we haar ongetwijfeld zullen zien opkomen bij de wasstraat en hij zijn onderzoeksmojo herontdekt. Wat me echt fascineerde in Open House waren de twee karakters(*) die in neutraal stonden: Marie en Jesse.

(*) En het is een teken van de evolutie van deze show dat ze een aflevering zo goed kunnen doen waarin Walt niet de hoofdpersoon is in een van de verhaallijnen. Lang geleden, in de begindagen van de show, keek ik naar Bryan Cranston en om te zien of Vince Gilligan en zijn bedrijf de rest ervan konden achterhalen. Vandaag kunnen we een uur krijgen waar Cranston maar af en toe prominent aanwezig is, en dat is niet erg, omdat elk deel van de serie zo sterk is.

Toen ik Betsy Brandt een paar maanden geleden interviewde, vroeg ik haar naar de transformatie van Marie van de vreemde kleptomaan die ze in de begindagen van de show was in het personage dat ze werd in seizoen twee en (vooral) drie. Ik had op dat moment nog geen van deze afleveringen gezien en had geen idee dat de show dat oude territorium opnieuw zou bezoeken, maar ik ben blij dat we dat hebben gedaan. Tv-personages veranderen en groeien om te voldoen aan zowel de behoeften van het verhaal als de acteurs die ze spelen, maar de kleptomanie was het meest memorabele aan Marie in het eerste seizoen, en het is niet iets dat gewoon vergeten moet worden. En als er ooit een tijd was om toe te geven aan slechte oude patronen, dan zou het nu zijn, onder zoveel emotionele druk van Hank en zijn situatie.

We weten en begrijpen waarom Marie niet in dat huis wil zijn, en nu zien we dat ze een uitgebreid coping-mechanisme heeft ontwikkeld waarbij ze naar open huizen gaat, een reeks uitgebreide, tegenstrijdige fantasielevens voor zichzelf uitvindt - de individuele details don maakt niet uit, zolang ze maar niet het leven zijn dat ze nu heeft – en dan neemt ze een aandenken uit elk huis om die korte momenten te herinneren waarin ze niet Marie Schrader was, de vrouw van de verbitterde, verlamde Hank.



Het was een geweldige showcase voor Brandt, en toch had mijn favoriete scène van dat verhaal haar helemaal niet voor de camera. In plaats daarvan liet het Dean Norris al het acteerwerk voor hen beiden doen, waarbij Hanks manier abrupt veranderde van verontwaardigd. Doe je me dit serieus weer aan? naar de meer teder Wil je stoppen met huilen? Het gezicht van Norris laat precies zien wat Hank tussendoor hoorde om hem op die manier te laten veranderen. (Natuurlijk zegt hij het, maar je ziet het al voordat de woorden eruit zijn.)

Wat Jesse betreft, hij heeft niet alleen geen enkele vooruitgang geboekt bij het overwinnen van de moord op Gale, hij lijkt te devolueren - net als het feest in zijn huis, dat van bacchanaal naar een buitenste cirkel van de hel is gegaan. Hij kan zichzelf even verdoven met kartraces, of door de dieren op het feest nog wilder te maken nadat hij het met contant geld laat regenen. Maar je kunt aan de wanhopige smeekbede in zijn ogen zien als hij Walt vraagt ​​om mee te gaan, of in het oergeschreeuw als hij achter het stuur van de skelter zit, hoe teer zijn greep erop is geworden. Het gebruikelijke geweldige werk van Aaron Paul overal.

En Skyler behaalt een overwinning op Bogdan omdat ze de koppige streak van haar man deelt - en ook die van hem kan exploiteren wanneer het haar uitkomt. (Skyler kreeg Walt aan boord met het plan door te praten over hoe Bogdan hem beledigde, het was prachtig.) Maar hoe indrukwekkend haar overwinning ook was, de meest opvallende Skyler-scènes lieten haar opnieuw worstelen met de realiteit van dit bedrijf waar ze medeplichtig aan wordt.

We zijn er zo aan gewend om Walts drugsleven door zijn ogen of door die van Jesse te zien, dat het niet erg is dat hij nog steeds een glans zou hebben dankzij Mike's afstraffing van vorige week. Maar voor Skyler is dit begrijpelijk angstaanjagend, net als Sauls terloopse suggestie om Bogdan geweld aan te doen. Het is duidelijk dat een deel hiervan opzettelijke blindheid is - Skyler weet niet van de mensen die Walt heeft vermoord, zou het ook niet willen weten, en richt zich op het witwassen van geld in plaats van op de eindgebruikers van het product van Heisenberg - maar voor een paar momenten in dit uur kregen we wat voelde als een heel ander perspectief op dingen die we als vanzelfsprekend gaan beschouwen.

Als publiek zijn we niet op de juiste plaats geweest - de show verandert te veel, te vaak, om dat te laten gebeuren - maar misschien hebben we een deel van onze houding ten opzichte van Walts werk. We hebben inmiddels geaccepteerd dat dit het bedrijf is dat hij heeft gekozen, dat dit de risico's zijn, enz. Skyler is niet op deze reis met ons geweest. Het is allemaal nieuw en rauw voor haar. En als we het door haar ogen zien, kunnen we ons misschien dwingen minder zelfgenoegzaam te zijn over hoe we dat deel van deze geweldige serie bekijken.

Enkele andere gedachten:

• Voor het geval je de late update van de recensie van vorige week hebt gemist, ik heb contact opgenomen met Vince Gilligan om te verduidelijken wie Walt belde toen hij naar het huis van Gus liep, aangezien de helft van de commentatoren ervan overtuigd was dat het Gus was, en de andere helft dat het Mike was . In plaats daarvan bleek het Tyrus te zijn, de nieuwe man die Victor verving, vorige week de meth-batch woog en deze week het huis van Jesse in de gaten hield.

• De show heeft een geweldige roterende groep van vaste regisseurs verzameld, maar af en toe krijgen we een speciale gastregisseur, meestal uit de wereld van de indiefilm. Vorig seizoen was het Rian Johnson (Brick) die de claustrofobie van Fly afhandelde, en vanavond was onze man achter de camera David Slade, die 30 Days of Night deed (en, nog bekender, Twilight: Eclipse), en die ook mijn favoriet regisseerde netwerkpiloot van het seizoen, NBC's Awake. In zo'n samenwerkingsshow - vooral een met een geweldige regisseur van fotografie als Michael Slovis - is het moeilijk om enige visuele bloei aan één man toe te schrijven, maar Slade en alle anderen hebben bijzonder sterk werk geleverd tijdens de jump-cuts van Jesse's karttrip en later toen hij het bij zijn huis liet regenen.

• Misschien om te compenseren dat Walt de rest van het uur relatief onopvallend was, ging Bryan Cranston solo in de pre-credits-reeks, waar hij een hilarisch gebalde reactie op de bewakingscamera's afleverde. Hoewel ik Gus' wens begrijp om zijn twee waardevolle, maar muitende werknemers in de gaten te houden, doet het idee om opnames te maken van het werk in het Super Lab me denken aan Stringer Bell die aan Shamrock vroeg: Maakt u aantekeningen over een criminele samenzwering?

• De niet-ouders onder jullie zijn het waarschijnlijk beu dat ik blijf hameren op hoe kalm en braaf Holly is, maar ik moet elke keer lachen als de show voor haar stopt voor een reactie-opname terwijl Skyler bezig is met het uitvoeren van haar nieuwste plan. Een meer kieskeurige baby zou dit hele autowasplan veel moeilijker maken om uit te voeren.

Wat dacht iedereen?